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在里昂,年轻导演Mathieu Bauer推出了着名的Wagner Opera Tristan和Isolde的摇滚版

“这是一个等待的场景,一种埋藏在不可能的爱情前庭中的紧张情绪

这是导演马蒂·鲍尔在里昂音乐节上的最后一篇文章

在他的剧团伴随着感伤的刽子手,他做了一个非常自由的重新诠释瓦格纳的歌剧“特里斯坦”和“伊索尔德”

悲剧歌剧,凯尔特人的传奇,其中两个喜欢命运和禁忌爱玩,混合背叛和暴力

与作者Lancelot Hamelin合作,特里斯坦和戏剧...开始第一幕的结束和英雄的消失.Isol De和Tristan之间的新起点一直在寻找和粉碎

他唯一的选择似乎就是死亡.Mathieu Bauer打破了Wagner主题的年表,引用了一个现代的时间和空间,显示两个恋人分离

他的特里斯坦是一个变种,吉尼亚诺和强迫吸烟者,他打破了瓦格纳的荷马战士的代表

自从让 - 皮埃尔里约聘请合同杀手,逃离渴望死,这里的朱莉亨利在伊索尔德的皮肤上是欣喜若狂的

演员被五位音乐家所包围,提供了神话的精髓,Lancelot Hamelin当代作品的诗歌引起了共鸣

但真正的革命是在音乐中发挥作用

交替引用Richard Haier,Frank Zepa和Lu Reed,Matthew Bauer将Wagner的朋克能量转移到20世纪70年代地下场景“我的日常工作听起来像是一个独白,我试图将电压保持在文本之外,”他说

在使用这部电影作为创作媒介后,他开发了一种融合了极简主义乐器,朋克的音乐作品

和耸人听闻的括号

叙事反应具有相同的无政府主义自由

在跳舞时,导演借鉴了新浪潮中的虚假联系和自发叙事的艺术

因此,第一和第二场景跟随夜间旅行的悲剧情节

流行音乐之间的过渡是由椭圆形的叛徒Melot演唱的

但这是最终的诱惑游戏,但反过来又是一个自动机芭蕾,唤起 - 城市“劳动力市场”

马蒂厄·鲍尔创作了一部“没有未来”的交响曲,以死亡的希望结束,这种“至高无上的乐趣”是团圆的代名词

Romain Blondeau

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