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最近在意大利开幕的展览浪潮,Nell'inutile的作品从看到他们出生的背景转换,因为他们是简单的小雕像,值得比严格审查罗马900的悼词更令人沮丧, Mangnani Foundation Rocca,TRAVERSETOLO Mamiano(帕尔马),3月21日至7月5日(目录Silvana Editoriale)

有数百个项目(由Maria Catalano Federica Pirani和Stefano Roffi选中),该展览在上世纪上半叶记录了该市的艺术

展望故事的未来,美学根源,政治,社会和个人互动是令人着迷的

在De Pisis,Chirico,Sironi经营着Cambellotti,Lionne,TATO

这个着名的名字融合了私人生活和都市生活与那些鲜为人知的名字

伟大的故事投入了一切

他们脱颖而出,成为非洲和马菲一个季节“拆除”的象征,从法西斯主义到重塑罗马,这个城市的戏剧性变化

推土机政权也会像Mafai的房子一样倒塌,俯瞰斗兽场,与城市一起,直到深夜,Scipio,Lungi,Ungaretti的文化中心露台等艺术家和知识分子将聚集在一起

在“山水诗”中出现了阿道夫·德·卡罗利斯的影子

URBE,顶视图,改变了pitotipitori的绘画作为Barra和De Pero的颜色

Casorati的资产阶级愿景变得不安,神奇,Pirandello,Donghi,Savinio的奇幻画作

在房间之后,传统的体育和学校细分模糊

例如,分裂的罗马人发现了具有不同端点的未来主义联系人

艺术家共产主义者,法西斯分子形象,被分为对意识形态同一事业的不同语言解释

艺术与力量之间缺乏摩擦(和吸引力)

“没什么

我鼓励一些类似于这个国家的艺术”一个饥肠辘辘的共识墨索里尼,拒绝(不仅仅是口头上)这个梦想而且Bothai在1931年说过

十五年后,一个成功的释放,但它将达到傲慢表达对Palmiro Togliatti背叛的自由

共产党的秘书被贴上了“可怕的艺术”,用更先进的意大利画作,Turcato定义了“涂鸦”画(共产主义,但过于抽象),最后祝福古代古图“了解大家”和宣传,这样有效的方法

展示了一些例子,比我已经知道的更多地使用该领域记录他们的矛盾

很少的剧集提供如此多的阅读

那么,不是次要的,这两个机构之间最早允许的关系:罗马的现代艺术画廊,出生于那些年来记录首都的艺术环境(及其作品要审查)和基金会麦格纳尼罗的卡片,由对艺术Luigi Magani收藏家的热爱

这些年来,后者参加并收集了他们自己的艺术家,他们打算用自己的作品写作百胜的公共收藏

这是一个良性循环,这个罗马900,表明伟大的艺术总是与生产它的公共和私人收藏家联系在一起,而不排除理性时代的复杂性(经常被忽视)

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